片名：狂野时代 (2025)

导演: 毕赣

编剧: 毕赣

主演: 易烊千玺 / 舒淇 / 赵又廷 / 李庚希 / 黄觉 / 更多...

类型: 剧情 / 科幻

制片国家/地区: 中国大陆

语言: 汉语普通话

上映日期: 2025-11-22(中国大陆) / 2025-05-22(戛纳电影节)

片长: 160分钟

又名: Resurrection

电影《狂野时代》的剧情介绍:

在戛纳摘下评审团特别奖的《狂野时代》，究竟讲述了一个怎样的故事？毕赣这次用影像织出一场跨越百年的东方幻梦，而我们，都受邀走入其中。

「眼睛辨认自己的轮廓，耳朵拒绝炮火轰鸣，牙齿中和世间的苦涩，鼻子在灰烬中嗅到新生。而后，在纪元更迭的前夕，以吻封缄。这是一部用血与泪书写的百年中国史，也是一次向着诗意与浪漫的回归。」

梦境与现实彼此渗透，致敬与创造同步前行。他将“迷魂者”浸入银盐，置于暗房红光之下，等待命运的显影。指尖按下快门，瞬间就此定格；奏响特雷门琴，音高飘忽难握；从火堆取出土豆，灼痛钻心入骨；魔术在虚实之间游走，子弹从枪膛击发——爱，原来如此艰难。

时间、地点、人物，文学与电影，皆是一场精心编织的骗局。一旦沉入梦中，便不必执念因果。万物彼此牵连，此消彼长；而那台藏于暗处的镜头，始终冷静凝视。唯有找到取景器后的眼睛，将负片融化于温度之中，影像才真正有了生命。

与众多戛纳竞赛片一样，毕赣在《狂野时代》中实践着“国际本地化”的表达——将国际电影语言与本土历史题材相融合，以五段梦境折射中国近百年历程，也对应易烊千玺所饰“迷魂者”的五重身份。而舒淇饰演的角色，是镜头背后的“大她者”，是导演的化身，是冷静却不冷漠的叙事之眼，为电影写下开端与终章。

🎞 第一梦：鸦片迷瘴
她从鸦片馆的地底将他寻回。那时的他，佝偻如诺斯费拉图、卡西莫多与弗兰肯斯坦的合体，在地底咀嚼罂粟，分泌的眼泪成为最致命的迷幻剂。她将他机械心中的毒素置换为浪漫的胶卷，易燃的菲林灼烧着他，他倒在野花丛中，在第二个梦境中重生。

🎞 第二梦：战火音律
谍影幢幢的年代，他如孩童般在镜中辨认自我与幻象。无线电传递着战士的密令，也奏响特雷门琴的奇异音律。在炮火与音乐交织的时空，他选择拥抱美，而非与战争同流，最终以自我了结，步入第三段饥贫之梦。

🎞 第三梦：苦果弑父
即将成佛的苦妖以父亲的面貌现身，向身为生产队队员的他索要最苦之物。一场时代背景下的“弑父”，让他饱受精神折磨，梦中断齿，即为至苦。苦妖应允：成佛后便赦免他的罪。于是他化作无力之犬，丧家而出，命断寺院之外，转生至第四个梦境——那个气功盛行、经济初醒的年代。

🎞 第四梦：骗术与良知
他是尚有良知的“骗术小子”，但一切终究只是伎俩。真正拥有特异功能的小女孩失去了父亲，真正的骗术大师失去了女儿。而他，失去了生命。在经济起飞、收获渐多的年代，失去也在同步发生。此消彼长间，他再度转生，步入浪漫濒临失踪的最后一个梦境。

🎞 第五梦：凯里吸血鬼之恋
在凯里，他是从未吻过别人的街头混混，爱上了从未咬过人的吸血鬼。一场县城的罗密欧与朱丽叶，在伤痕、吻痕与咬痕交织的熹微中，相生相克的爱侣双双倒下。

终幕，“大她者”的母亲推着她奄奄一息的儿子——那位迷魂者，将他重新扮作佝偻丑态，浸入暗室中那池星光点点的银盐溶液。他将在其中，显影为何种人生？

《狂野时代》的每个章节其实并不晦涩，毕赣将沉重话题化作幻梦，又将幻梦拍成了真实人生。每一段梦境所引用的电影手法令人目不暇接，在指涉历史与影史的同时，也呼应着他前作中的元素与语言。

而其中最核心的隐喻，莫过于“作者与胶片”。易烊千玺饰演的迷魂者，正如一张底片，每一个时代的曝光都在他身上留下影像；舒淇则是摄影机后的作者，冷静而深情。究竟是时代塑造了底片上的画面，还是背后的作者定义了时代的表情？这或许是永远难解的命题。

毕赣的目光带着忧郁，他在每一个时代的叙述中都以死亡作结，却又温柔地念出“重生”的咒语。“大她者”并非如弗洛伊德所言“一切生都是为了死”，而是在一种反俄狄浦斯的话语中宣告：“一切死都是为了生。”

迷魂者，即是那不断生成的身体——无器官的身体，流动的欲望，彼此联结的行动者。从大时代到每一个先于作者的观者，《狂野时代》所打开的，是一种超越叙事的情感可能。它如梦一般万能，如梦一般浑噩，也如梦一般，让你我沉浸其中，不愿醒来。